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第147部分（第3页）

这是学院最核心的成员，而且与学院现任的轮值主席阿瑟？米勒有数十年的交情，虽然他们在学院的权力算不上多大，却有着极强的号召力，能影响到一大批评委的投票选择。

“嗨，弗兰克。”

“坐，哈维。”

哈维？韦恩斯坦坐在了对面的椅子上，两人同是在好莱坞打拼的犹太裔，彼此间也算是熟悉。

闲聊了几句，哈维？韦恩斯坦直入主题，“弗兰克，有心仪的影片了吗？”

“你的《英国病人》和杜克的《芝加哥》都很精彩。”

听到弗兰克？皮尔森的话，哈维？韦恩斯坦心中冷哼了一声，这些老家伙去年能用搞平衡的手段来那么一出，今年说不定还会继续，杜克？罗森伯格虽然年长了一岁，还是只有26岁。

不过，哈维？韦恩斯坦也不会过于轻视，毕竟对方与他一样是犹太裔。

“《芝加哥》拍的很不错，杜克可以说是史蒂文之后，我们俱乐部中前途最为远大的导演了。”

看了看对面，哈维？韦恩斯坦用很随意的语气说道，“可惜《芝加哥》算不上正统的歌舞片，其中的商业元素太浓了，北美票房马上就破亿了。”

弗兰克？皮尔森似乎也在思考。

哈维？韦恩斯坦马上又说道，“我个人的一点印象，过去的两届奥斯卡，赢家全是票房大卖的影片，商业味道未免浓了一些，这与学院提倡的有些不符合吧？奥斯卡始终都是高端的，而不是大众化的，我认为学院应该显示出独特高端的品味，而不是迎合公众的需求。”

尽管弗兰克？皮尔森没有任何表示，哈维？韦恩斯坦还是能够看出，自己的话说到了他的心中。

“我想奥斯卡和mtv电影大奖还是有着明显区别的吧？”他继续说道，“奥斯卡是业内最具权威的专业性奖项！”

哈维？韦恩斯坦见自己的话似乎起了作用，根本没有停下的意思，“杜克以前是纯粹的商业导演，去年的《拯救大兵瑞恩》才开始转型，全好莱坞都能看到他的进步，不过……”

“弗兰克，你不觉得他还有更多进步的空间吗？他影片中的艺术素养完全可以继续提高，学院可以等他制作出艺术含量更高的影片……”

为了能够提高获奖的几率，哈维？韦恩斯坦能用上所有的手段，甚至不惜触犯到学院的底线，而且他知道自己的身份的优势，也清楚如果学院真要抓典型，那被抓典型的人根本不可能是米拉麦克斯。

私下公关是最基本的手段，想要获奖，还要维持一定程度的宣传，既宣传自己，也抹黑打击竞争对手，降低主要对手的竞争力，必然会增加己方的获奖可能。

哈维？韦恩斯坦和鲍勃？韦恩斯坦早就想好对策，找准了《芝加哥》的软肋所在，只等时机合适，就会发动大规模的舆论攻势！（未完待续。。）

第二百四十九章　攻讦

“《芝加哥》是一次成功的商业改编，是典型的杜克？罗森伯格式的电影狂欢盛宴，从本质上来说，这与《独立日》和《勇闯夺命岛》之类的爆米花影片并没有区别，只是掩盖在歌舞外衣下通俗平庸的商业电影，其中的艺术含量寥寥无几，除了华丽的视觉冲击和博人一笑的幽默外，值得称道的地方极其有限，这终归是一部艺术和传统歌舞元素极度缺乏的伪歌舞片！”

——《芝加哥太阳报》罗杰？艾伯特。

圣诞节前夕，媒体上出现了大量抨击《芝加哥》的文章，影评人冲在了最前面，类似罗杰？艾伯特这样的言论不在少数，他们用尽所有辞藻，拼命将影片向商业的方向推。

就像哈维？韦恩斯坦说的那样，两部票房超高的影片《阿甘正传》和《拯救大兵瑞恩》接连成为奥斯卡的赢家，难免触动学院保守派的敏感神经，在这些人的固有思维中，大众化必然是庸俗化的，商业元素过浓的电影，必然不讨他们喜欢，特别是有前两届作为铺垫的前提下。

现在的哈维？韦恩斯坦还不是以后的哈维？韦恩斯坦，却也把握到了占据学院主导地位的保守派的心态。

这只是一方面，另外一方面，哈维？韦恩斯坦将目标对准了汤姆？克鲁斯，类似‘克鲁斯的表演一如既然的糟糕’‘他的歌舞就像鸭子一般可笑’等媒体评论层出不穷。

糟糕的演员会直接影响影片在颁奖季的整个表现，在其余两位女主角名气还不足够大，杜克除去风流韵事实在没什么痛脚可抓的情况下，还有比汤姆？克鲁斯更好的选择吗？

而且在那些老头子的眼中，作为‘乳臭派’演员代表的汤姆？克鲁斯，向来是没有演技、靠脸吃饭的代名词。不黑他黑谁？

何况汤姆？克鲁斯能被人诟病的地方太多了。

大概是吸取了几年前杜克让人黑克鲁斯的经验，在这个关系到整个颁奖季的敏感时间段，很多八卦报纸再一次拿汤姆？克鲁斯的信仰说事，信仰虽然在这片号称自由的土地上，不能成为攻击人的主要理由，但奥斯卡首要的前提就是政治和价值取向正确。山达基教提倡的那一套，实在难以得到主流社会的认同。

许多小报还顺带着把妮可？基德曼拖了进来，指摘汤姆？克鲁斯的家庭有问题，他和妮可？基德曼是一场虚假婚姻，克鲁斯与前妻罗杰斯离婚，又跟妮可？基德曼结婚，完全是受到山达基教的操纵，他根本不是一个独立的好莱坞影星，只是山达基教用来宣传的傀儡。

学院有六千多名成员。其中有一半甚至更多，投票前根本就不会去看电影，哪怕只是其中的一个片段，想要赢得这些人的好感争取他们手中的选票，往往要耗?