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第677部分（第3页）

李隆基几步来到张小宝和王鹃的近前，对二人说道：“朕要谢过二位对珺儿、盼儿的教导。”

张小宝连忙摆手：“陛下，与我和鹃鹃无关，我不可能亲自去教导两个孩子，否则有人会吃不下、睡不着，那样会逼着我动手，我还不想那样做，全是小贝九个孩子，他们带着两个孩子玩。”

李隆基盯着张小宝看了看，相信了对方的话，确实，如果让人知道李珺一直被小宝教导，会有很多人难以入眠，接着想出对付小宝的主意，结果不用说，想算计小宝和鹃鹃，道行还不够。

许多人试过了，结局是很悲惨，自己可谓是先驱者，还不是一次次的交锋之后变得无奈？

这时小贝拉着小芳过来，还让人带了一张古琴，七个弦的，摆好了让小芳坐在那里。

张芳也就是小芳试了几下音，没怎么偏，至少她没听出来，她对音乐的感应连王鹃都嫉妒，因为王鹃可以听出四分之一半音的差别，但是，小芳能听的更细，王鹃估计是八分之一半音。

所谓的半音就是十二平均律中的E和F，以及B与C之间的关系，两个半音为一个全音，从C开始，一直到B，为，CDEFGAB，也就是do…re…mi…fa…so…la…ti，按照五声调式是宫…商…角…清角…徴…羽…变宫。；

十二平均律是的对应CDEFGAB是，全全半全全全半，半为一，全为双，一共是十二个音。

八分之一半音就是把半个音分成八份，音稍微偏了八分之一，小芳就能听出来，因为她感觉到不舒服，也就是不和谐，但正常来说，一般的人听不出来，听个二分之一半音就不错了。

除非是七度和声与九度和声，以及更高的十一度等等和声才能体现出来半音的不和谐差别，谁要是说这个音是减九还不完全，因为一个音偏了八分之一半音，那绝对非同寻常。

王鹃所知道的，有，有那么一个人可以，他叫莫扎特，在没有实际标准音小字组A的对比下，只是凭借经验和耳朵，就能知道别人是否偏了八分之一半音。

曾有一段时间，天才的王鹃以为那是个传说，可等跟着张小宝到了大唐之后，听到了草原的歌曲之后，她发现，很多民歌其实在唱的过程中，都出现了微调的四分之一的偏差校正。

这是因为她只能听出四分之一半音的差别，然，让小芳听，她能听出更细的半音。

按张小宝的话来说就是‘外国的东西从来只能吹，别以为真那么厉害，不信我找一个放羊的跟他们比比，看看谁的泛音更飘渺？比起雪山的辽阔，教堂音乐算个屁，他们见过真正的雄鹰么，就想把头腔共鸣飞在云上？

说海豚音好，有多少人可以共鸣？真正厉害的是信天游，歌剧中能玩两下花腔的认为了不起了？唱京剧的男扮女音的花旦说话了吗？’

王鹃曾说过张小宝是一个民族主义者，总是说自己的东西好，然后问张小宝知不知道小提琴的音域有多广。

张小宝当时就说‘我不知道小提琴的四个八度，我只知道马头琴可以拉哭骆驼，我不知道管风琴的共振达到什么程度，我只清楚编钟的浑厚，我也不去研究国外黑人的说唱，我只晓得啥叫数来宝。’

王鹃那时就觉得，即便自己拿小提琴拉一个野蜂飞舞，张小宝也会说二胡的光明行听着跟顺耳。

自己要是说圆号的悠远，张小宝保证说号角的深邃，没法沟通，你说张小宝不懂吧，他什么都清楚，他甚至能说出西洋音乐中的所有乐器与声部配置，然后把民族乐器拿出来埋汰人家西洋乐器，什么人啊。

你说横笛，人家就说竹笛，你说单簧管，人家就说箫，你跟他说背景音乐丰富的卡门，人家就说古筝里的七十二滚扶流水。

反正就是那种自己家的东西最好，别人的拿过来用可以，但绝对不夸你。

王鹃回忆的时候，小芳已经弹上了，是王鹃她教的春江花月夜，本来这个还有一个诗的名字，号称孤篇盖全唐，但张小宝写了一个歌行，字不少，比白居易的长恨歌还多，王鹃实在不忍心打击张小宝，所以不提张若虚的春江花月夜。

毕竟张小宝写歌行的时候，还要忙着其他的事情，不可能只为一个文字服务，王鹃相信，张若虚没有小宝的本事。

‘la~lala~do~relaso~so~sosola~doremi~mi~remiso~misola~ladore~remi……。’

小芳的音乐已经起来了，没有其他和声配器情况下的古琴春江花月夜的独奏，真的给人一种远远出来的飘渺感觉，其实琴的差别不算太大，无非几是弦的材料与共鸣箱的共振问题。

大部分都能通过工业手段解决，唯一麻烦的就是王鹃喜欢的小提琴，钢琴的木头好选，小提琴的好木头难寻，最正规的是需要在海水中泡，泡完之后还不烂的，然后根据感觉（其实是化学反应的密度），来制作。

古琴的要求可能也有相类似的条件，但不是必须的，人的演奏技巧，在乐器差别不大的时候不会怎么改变。

小芳一弹，周围更静了，没办法不安静，因为这个曲子的意境就是如此，纯粹的五声调式。

李隆基喜欢打羯鼓，一听之下，想到的就是鼓的节奏，整个人沉浸进去。

珺儿与盼儿却是随曲而舞，这个不用怎么教，因为所有人都会对声音产生反应，除非是聋子。

其实真正的聋子也有节奏?